Robert Fripp et Jim et William Reid de The Jesus And Mary Chain font partie d'une foule d'artistes qui ont lancé une action en justice contre le PRS au sujet des redevances des auteurs-compositeurs.
L'affaire est centrée sur la façon dont l'organisation gère les redevances sur les spectacles live, les artistes accusant le PRS de prélever des frais administratifs élevés pour les petits auteurs-compositeurs tout en accordant un traitement préférentiel aux grands groupes.
Le groupe d'auteurs-compositeurs s'est associé à PACE Rights Management, une opération mondiale qui couvre les licences directes pour les droits d'exécution publique en direct (le droit d'interpréter publiquement la musique et/ou les paroles d'un compositeur par le biais d'une interprétation en direct), dans cette affaire.
Le groupe fait également pression pour que les auteurs et éditeurs de musique aient le droit de concéder efficacement sous licence leurs droits d'exécution publique en direct, sans avoir à passer par le PRS.
Les licences directes permettraient aux écrivains et aux éditeurs de bénéficier de moins de déductions sur leurs revenus de redevances, d'un paiement plus rapide des redevances et d'une plus grande transparence tout au long du processus, affirment-ils. Ils soutiennent également que le PRS cache délibérément à ses membres des informations sur les déductions de leurs revenus de redevances lorsque leurs droits sont concédés sous licence internationale via l'organisation.
Dans un communiqué, le groupe a déclaré : « Malheureusement, après des années de refus de PRS de discuter ou de s’engager de manière constructive sur ces questions – y compris le retrait des droits de représentation en direct, le manque de transparence autour des déductions internationales et le fonctionnement du service de concerts majeurs en direct. – nous n’avons d’autre choix que de demander réparation auprès des tribunaux.
«La balle est désormais dans le camp du PRS. Soit ils s'engagent de manière constructive dans des réformes indispensables pour responsabiliser et bénéficier aux écrivains et aux éditeurs, soit ils continuent de résister à ces changements nécessaires et tentent de défendre l'indéfendable en dépensant encore plus d'argent de leurs membres en frais juridiques pour soutenir des politiques qui rendent les membres moins vulnérables. argent. »
Fripp a ajouté : « Je ne suis pas encore convaincu que le PRS agit au nom des meilleurs intérêts de ses membres. »
En réponse, le PRS a publié la déclaration suivante (via Semaine de la musique) : « Nos politiques et règles suivent un processus d'approbation et d'examen approfondi et approfondi par le conseil d'administration et le conseil des membres, qui est composé de membres et d'administrateurs non exécutifs indépendants nommés par les membres. Les règles qui régissent le processus de retrait des droits en direct ont été approuvées par les membres lors de l'AGA de PRS.
« PRS for Music a toujours recherché un dialogue constructif avec PACE depuis de nombreuses années, proposant et mettant en œuvre des solutions aux problèmes soulevés. Nous avons travaillé extrêmement dur pour simplifier nos processus dans l'intérêt de nos membres, ce que l'APCE n'a jamais respecté ou respecté, ce qui a entraîné la retenue inutile de redevances sur les membres du PRS pour l'interprétation en direct de leurs œuvres lors de concerts. Cela a également créé de la complexité et de l’incertitude pour les salles de concert et les promoteurs.
ZikNation a contacté le PRS pour de plus amples commentaires.
Selon ceux qui ont lancé l'action en justice, les redevances des auteurs-compositeurs sur les spectacles en direct au Royaume-Uni sont généralement basées sur 4,2 pour cent des ventes brutes de billets et le PRS prend généralement une réduction administrative de 23 pour cent de ces redevances avant de verser de l'argent aux auteurs-compositeurs concernés.
Par exemple, un artiste jouant dans un stade de 80 000 places avec un billet d'entrée au prix moyen de 150 £ générerait 10 millions de £ après TVA. PRS percevrait 420 000 £ de royalties d'auteur-compositeur et sa part de 23 % s'élèverait à 96 600 £.
Le groupe affirme également que le PRS dispose de ce qu'il appelle Major Live Concert Service (MLCS) pour gérer l'administration des redevances pour les actes au niveau de l'arène et du stade, ce qui conduit à des accords pour les principaux auteurs-compositeurs avec des « frais administratifs » de seulement 125 £ sur leurs redevances gagnées par personne. concert.
Pace affirme également que les principaux écrivains participant au MLCS se voient proposer des frais d'administration moyens de 0,2 pour cent, tandis que les « 99,9 % de tous les autres » se voient facturer des frais d'administration de 23 pour cent sur le tarif ordinaire.
Par conséquent, affirme Pace, les écrivains qui ne font pas partie du MLCS sont facturés 115 fois plus que ceux qui le sont.
Pendant ce temps, Fripp et Toyah Wilcox ont récemment partagé une reprise de « Search & Destroy » d'Iggy & the Stooges, la dernière entrée de leur série en cours Sunday Lunch.