Un nouveau rapport a montré l’étendue des préjugés raciaux dans l’octroi de licences contre les événements de musique noire à Londres, tout en exhortant le gouvernement à contribuer au changement.
Publié hier (mercredi 14 octobre), le rapport REMEL (Race Equality In Music Event Licensing) est l'enquête la plus complète à ce jour sur la manière dont les licences et le contrôle policier façonnent la fortune des musiciens, promoteurs et salles de concert noirs et sud-asiatiques dans la capitale.
Il s'appuie sur des enquêtes, des entretiens, des groupes de discussion, des ateliers industriels, des demandes d'accès à l'information et des analyses de données sur les licences.
Selon les résultats, les événements noirs sont confrontés à des annulations, restrictions ou fermetures disproportionnées par rapport aux événements dirigés par des blancs et de taille similaire. Le document indique que cela se fait souvent avec peu d’explications et sans voie de recours claire.
Le rapport REMEL exhorte le gouvernement britannique à contribuer à libérer « l’énorme potentiel de l’industrie musicale noire et sud-asiatique ».
« La scène musicale et de divertissement noire et sud-asiatique au Royaume-Uni constitue une force puissante et transformatrice, profondément ancrée dans la vie culturelle du pays », ajoute-t-il. « Des clubs underground qui soutiennent les nouveaux talents aux grandes arènes qui présentent des stars mondiales, cette communauté dynamique a joué un rôle clé dans la formation de l'identité, de la créativité et des liens sociaux britanniques. »
L'étude de deux ans a été dirigée par le groupe de pilotage REMEL, comprenant la Greater London Authority (GLA), le Metropolitan Police Service (MPS), UK Music, LIVE, le Musicians' Union et un vaste réseau de promoteurs, d'artistes, d'exploitants de salles et de représentants de la communauté.
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Cela fait suite à une lettre conjointe du syndicat des musiciens et du BLiM adressée au maire de Londres, Sadiq Khan, appelant à des mesures contre les préjugés raciaux dans les licences d'événements.
Charisse Beaumont, directrice générale de Black Lives In Music, a déclaré : « L'octroi de licences n'affecte pas seulement quelques artistes ou une poignée d'événements. Elle touche chaque partie de l'écosystème musical, du jeune artiste qui tente d'obtenir son premier concert, au promoteur qui construit une plate-forme pour les talents émergents, en passant par le lieu local qui donne vie à une communauté.
« Tout au long de la recherche, les gens ont réclamé un système d'autorisation fondé sur la transparence, le dialogue, la compréhension culturelle, des définitions claires des risques et un engagement partagé en faveur de la sécurité. »
Elle a ajouté : « La bonne nouvelle est que toutes les personnes impliquées dans ce rapport, depuis les organismes de l'industrie musicale jusqu'au maire de Londres et à la police métropolitaine, ont tous accueilli favorablement ses conclusions et souhaitent contribuer à réformer le système, pour le bénéfice de tous.
« Nous aimerions que le Premier ministre Andy Burnham s'appuie sur son enthousiasme incontestable pour l'industrie de la musique et l'économie nocturne en travaillant avec le prochain groupe de travail indépendant sur la vie nocturne de Londres pour appliquer les recommandations du REMEL et enflammer la vie nocturne de Londres. »
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Le rapport cite l'annonce faite cet été par le Premier ministre d'accorder l'année prochaine aux salles de concert, aux clubs et aux pubs d'Angleterre une réduction de 20 pour cent de leurs tarifs professionnels. Cependant, REMEL affirme qu'il existe un obstacle à l'obtention d'une licence pour de nombreux lieux et promoteurs dirigés par des Noirs et des Asiatiques du Sud. Il indique que les événements organisés dans les quartiers les plus ethniquement diversifiés de Londres sont bloqués ou font l'objet d'objections policières dans des proportions bien plus élevées que dans d'autres.
Beaumont a poursuivi : « Une baisse des tarifs ne fait rien pour le promoteur qui, comme le documente REMEL, s'est vu facturer 10 000 £ pour la présence de la police à un spectacle sans antécédents de problèmes, ou pour un lieu comme le Color Factory, qui a perdu 55 000 £ après un incident tragique survenu à l'extérieur de la salle après les heures d'ouverture.
« La police a suspendu son permis et placé des panneaux d'avertissement à l'entrée, provoquant des pertes financières et des licenciements de personnel pour un lieu indépendant qui n'avait rien fait de mal. »
Ailleurs, le rapport UK Music « Black Music Means Business » (2026) a révélé que les 24,5 milliards de livres sterling sur les 30 milliards de livres sterling du marché de la musique enregistrée au Royaume-Uni au cours des 30 dernières années provenaient de genres musicaux noirs. Ceux-ci représentent plus de 80 pour cent du marché total, les artistes britanniques contribuant à hauteur d'environ 11,94 milliards de livres sterling à ce chiffre.
En outre, le secteur de la musique live au Royaume-Uni est un espace très lucratif, générant 6,1 milliards de livres sterling, selon le 2024 LIVE Music Report (2024). Ce chiffre pourrait être encore plus élevé avec une bonne réforme.
Cependant, REMEL a constaté qu’il existe encore « de profonds obstacles systémiques et institutionnels qui limitent encore plus de succès ».
Certains répondants ont noté des pressions informelles de la part de la police, avec des briefings officieux suggérant de futurs réexamens de permis et d'autres mesures pour empêcher les événements dirigés par les Noirs de se produire. Ils ont déclaré que certains genres musicaux sont considérés comme un risque, malgré les preuves du contraire, ou que des incidents isolés lors d'un événement peuvent avoir des conséquences à long terme sur la réputation d'un genre.
Il semblerait que les autorités chargées des licences utilisent souvent à mauvais escient les statistiques de criminalité à l'échelle de la région pour justifier la fermeture de lieux ou le refus de licences, même lorsqu'un lieu spécifique a un bilan de sécurité impeccable. Les taux de criminalité locaux élevés dans tout un quartier sont imputés à tort aux salles de concert individuelles.
Le rapport montre également comment les promoteurs et les propriétaires de sites sont confrontés à des « obstacles déraisonnables » pour leurs entreprises naissantes. Il indique que les autorités compétentes insistent sur davantage de personnel de sécurité ou de personnel médical lors de tels événements, ce qui augmente les coûts jusqu'à des niveaux insoutenables par rapport à d'autres événements.
Vous pouvez voir une ventilation des principales conclusions de REMEL ici :
- Les événements noirs sont annulés de manière disproportionnéerestreints ou bloqués par rapport aux événements dirigés par des blancs. 46 % : proportion de cas impliquant la police dans lesquels le lieu aurait été entièrement fermé
- Le impact économique of l’exclusion des événements noirs et sud-asiatiques est significative. Les dépenses consacrées à la musique live noire et sud-asiatique à Londres ont été estimées à 1,1 milliard de livres sterling à Londres en 2024, avec une perte annuelle estimée de 127 à 141 millions de livres sterling en dépenses de musique live et une perte prévue de plus de 650 millions de livres sterling de dépenses totales sur cinq ans, en raison d'un biais en matière de licences.
- Les promoteurs noirs voient souvent leurs événements interrompus avec peu ou pas d’explications, ne laissant aucune voie à la responsabilité ou à l’appel.
- L'héritage du formulaire 696 persiste, les évaluations des risques actuelles sélectionnant systématiquement les événements musicaux live noirs et sud-asiatiques et imposant une surveillance punitive et des conditions lourdes sans preuve crédible d'un risque accru pour la sécurité.
- Afrobeats, Hip Hop, R&B et Dancehall sont signalés comme « à haut risque », tandis que les genres indie, pop et rock font l’objet de peu d’examen.
- Les médias alimentent la criminalisation les événements noirs étant qualifiés de « foules » ou de « chaos », rejetant la faute des institutions sur les communautés.
- Les avis d'événements temporaires (TEN) sont plus susceptibles d'être refusés dans les arrondissements les plus diversifiés de Londreslimitant les opportunités pour les événements noirs.
- Des renseignements non vérifiés, y compris des recherches superficielles en ligne, est régulièrement utilisée pour justifier une surveillance accrue des événements concernant les Noirs et les Asiatiques du Sud, renforçant ainsi les hypothèses racialisées de risque.
- De nombreux lieux appartenant à des Blancs reprennent leurs activités après des incidentstandis que les salles noires sont contraintes de fermer.
- Les événements noirs et sud-asiatiques sont repoussés hors du centre de Londres par des licences restrictives, une gentrification et une politique de planification.
- Exigences exagérées en matière de sécurité, d’assurance et de conformité tombent le plus durement sur les événements noirs et sud-asiatiques.
- L’impact sur la santé mentale est implacable car les annulations, la surveillance et les tensions financières provoquent l’épuisement professionnel chez les entrepreneurs noirs et sud-asiatiques.
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Beaumont a commenté plus en détail l'étude : « Nous sommes reconnaissants pour la collaboration de la police métropolitaine, des autorités locales, des organismes de l'industrie musicale et de la GLA sur le projet REMEL. Il s'agissait d'un effort collectif dans le but de fournir des preuves et des solutions pour changer le processus d'octroi de licences.
« Il est maintenant temps de passer des recommandations à l'action. Nous avons besoin que les recommandations et les principes de REMEL soient intégrés dans le tissu même du système de licences pour créer une vie nocturne véritablement florissante. Lorsque les décisions de licences sont façonnées par des préjugés raciaux et une surveillance excessive des événements musicaux, cela étouffe la créativité, étouffe l'entrepreneuriat et bloque les opportunités économiques. «
Jon Collins, PDG de LIVE, a ajouté que le rapport « expose trop clairement les obstacles et les défis à long terme auxquels sont confrontés les Noirs et les Asiatiques du Sud dans l'industrie de la musique live à Londres ».
« Cela met en évidence comment une perception biaisée du risque conduit à un contrôle excessif et à des décisions d'octroi de licences incohérentes et disproportionnées et met en évidence le coût personnel et économique qui en découle », a-t-il poursuivi.
« En tant que LIVE, nous avons eu l'honneur d'offrir notre soutien tout au long du processus REMEL. Et en tant que LIVE Trust, nous soutenons l'action positive pour relever les défis identifiés via Black Lives in Music's LIVE Pathways, un projet pilote de 12 mois qui s'attaque à l'inégalité des chances pour les personnes passant par le pipeline de la musique live.
« Cet engagement en faveur d'une action positive doit être adopté par tous les partenaires de ce projet et par chaque organisation et institution qui peut avoir un impact. »
Mark Davyd, PDG de Music Venue Trust (MVT), a commenté : « Il s'agit de l'étude la plus importante sur les obstacles à la culture que le secteur de la musique live ait reçue depuis des années, et tous ceux qui y travaillent devraient lire l'intégralité plutôt que le résumé.
« Les preuves sont minutieuses, elles sont substantielles, et elles demandent à tous ceux d'entre nous qui prennent des décisions concernant les licences, la programmation et le financement d'examiner honnêtement notre propre rôle dans tout cela. Music Venue Trust y répondra pleinement, et nous encouragerions chaque salle, promoteur, autorité locale et force de police à faire de même. «