Exister dans une chanson de Gracie Abrams, c'est être enveloppé dans un certain niveau de mélodrame et de nostalgie. Des sentiments forts et écrasants font désormais partie de sa carte de visite, exprimés d'une voix légère qui renforce le sentiment que, à tout moment, le monde entier pourrait s'effondrer autour d'elle.
Pas étonnant donc que pour le titre de son troisième album, elle pousse encore une fois les extrêmes. « Daughter From Hell » sonne comme un disque qui sera marqué par la rébellion et l'angoisse – et beaucoup de cela – mais vous devrez creuser profondément pour une grande partie de la première. Au lieu de cela, il s'agit de la réflexion d'Abrams sur son jeune moi, regardant en arrière d'un point de vue beaucoup plus mature et stable, la laissant seulement occasionnellement retomber dans le carnage apparent de sa jeunesse.
Cela ne veut pas dire que les émotions sur cet album sont moindres, et l'auteure-compositrice-interprète les signale avec des images suffisamment violentes pour qu'elle puisse écrire son propre film d'horreur. « Je suis une fissure dans le trottoir / Je suis un nœud coulant »va la toute première ligne de l'ouverture de l'album 'Hit The Wall'. Sur « Death Wish », elle est à la merci d'un autre, exigeant de savoir quand ils le feront. « Tordre le couteau / Avec un sourire pendant que tu me tues ». « The Knife », joli mais peu spectaculaire, la trouve « vivre avec un couteau dans le côté (…) Ils me défient de le sortir / je le garderai probablement toute ma vie ». Et ce ne sont que les trois premières chansons.
Jusqu’ici, c’est dramatique, mais le problème est que ces sentiments s’effondrent souvent ; des frayeurs de saut lancées pour zhuzh dans un script mou. Ils s’en sortent mieux dans la seconde moitié de l’album, quand Abrams ajoute une touche – transformant l’horreur en quelque chose de positif. « Imaginary Friend », une chanson doucement grattée qu'elle a co-écrite avec son partenaire Paul Mescal, prend une présence spectrale ressentie dans la cuisine et apporte un peu d'humour à la situation. « Afflictions », quant à lui, nous place dans un avion qui tremble dans le ciel : « Tu me tiens la main malgré les turbulences »murmure-t-elle. « Vous enduisez l'oxygène ».
En plus de Mescal, il y a une pléthore de collaborateurs de renom sur « Daughter From Hell ». « Minibar » est une co-écriture évidente d'Audrey Hobert ; Justin Vernon de Bon Iver apparaît sur « Hit The Wall » et « Humming » ; Marcus Mumford prête sa voix à « Et si c'est vrai ? » Souvent, cependant, les meilleures chansons de l'album arrivent quand Abrams et le producteur de longue date Aaron Dessner travaillent en tandem – le précédent single « Look At My Life » nous emmène dans une fête de lycée pleine de pilules et d'enfants populaires d'une manière qui reconnaît la stupidité de tout cela mais qui ressemble toujours à une précipitation, tandis que « Sober » est une œuvre magnifique qui se transforme doucement en quelque chose de dévastateur.
« Daughter From Hell » est censé être un reflet, il est donc approprié que la chanson titre serve d'excuses aux parents d'Abrams pour les avoir terrorisés en tant qu'adolescents. C'est dommage qu'il finisse par paraître laborieux et dirgey, la guitare lente et déformée le rendant plus tortueux qu'éclairé. Peut-être que cela est en soi une réflexion : à 26 ans, Abrams, comme nous tous, a encore beaucoup à faire.
Détails
- Maison de disques : Enregistrements Interscope
- Date de sortie : 17 juillet 2026