C'était lors d'un entretien avec ZikNation en 2024, Yungblud a révélé en exclusivité qu'il préparait un double album. Présenté comme un projet sans « limites à l'imagination », on vous pardonnerait de minimiser encore une fois une autre noble déclaration de Dominic Harrison. Souvent jugé sur ses déclarations avant sa musique réelle, le récit autour de son histoire jusqu'à présent a sans doute été un champ de bataille entre ceux qui le qualifient de sauveur du rock et ceux qui le réduisent à une « usine industrielle » performative et formée en privé.
Au cours de la dernière année, c’est le premier argument qui a pris de l’ampleur. L'artiste de Doncaster a sorti l'EP numéro un « One More Time » avec Aerosmith et a remporté trois nominations aux Grammy Awards, en remportant une pour une reprise Internet de « Changes » au spectacle « Back To The Beginning » de Black Sabbath. Sans parler de son documentaire, de son espace récemment ouvert au centre de Londres et des rumeurs selon lesquelles il jouerait son héros, Ozzy Osbourne, dans un prochain biopic. Si vous ne l'avez pas encore, Yungblud a été partout.
Sorti en juin dernier, la première moitié de « Idols » a marqué un changement significatif dans le son d'Harrison. Après trois albums mêlant principalement du punk coloré à de la pop et du rap survoltés, « Idols » a activement adopté la Britpop et le rock classique de sa jeunesse. Alors qu'il avait évoqué cette direction dans des singles précédents, notamment « Mars » de 2020 et « Breakdown » de 2024, « Idols » a effectivement abandonné le caractère rebelle de son premier album de 2018, « 21st Century Liability ». Au lieu de cela, le projet a mis en valeur la grandeur, la luminosité et une nouvelle maturité dans l'écriture de chansons d'Harrison.
Qui aurait pu imaginer que l'artiste derrière « Machine Gun (F**k The NRA) » écrive une épopée de neuf minutes alimentée par des cordes comme « Hello Heaven, Hello », qui ZikNation nommée l’une des meilleures chansons de 2025 ? 'Idoles Pt. 1' et 'Ghosts' canalisent sans vergogne le travail de guitare de The Edge de U2, tandis que 'Zombie' – le plus gros morceau de l'album – domine comme un gratte-ciel dans sa discographie. Pour les fans de ses premiers morceaux plus familiers, « Lovesick Lullaby » comble le fossé avec une version « Parklife » du brillant rock britannique.
Bien que Yungblud porte délibérément ses influences sur sa manche, le nœud lyrique de « Idols » explore exactement le contraire. Harrison se rappelle « Tout ce que vous êtes est une prophétie auto-réalisatrice / La production de votre propre tentation » sur 'Supermoon', la conclusion de la première partie. Cela complète son voyage de « récupération de soi », réalisant que c'est son esprit – et non les affiches de Freddie Mercury sur ses murs – qui détient les réponses à ses problèmes. « Idoles II », prévient-il, « vous ramène sur terre ». Alors, à quoi ressemble la vie après l’illumination pour Yungblud ?
Exactement là où l'histoire s'est arrêtée, avec l'ouverture vaporeuse et fragile de « I Need You (To Make The World Seen Fine) » : « Photos d'idoles / Lève-toi et tombe / J'aimerais que tu saches tout ». Sur « Idols II », deux de ses sept titres revisitent directement les chansons de la première partie, y compris une refonte des années 90 de « Zombie » qui met en vedette les Smashing Pumpkins et leur colossal mur de sons. L'autre, 'War Pt. II', transforme la crise d'identité d'Harrison sur 'War' en l'éclosion d'une nouvelle fleur (« Vous sentez-vous inspiré ? / Vivez-vous le meilleur moment de votre vie ? ») dans l'esprit du Stereophonics de l'ère « Dakota » et de la puissance orchestrale.
« Zombie » mis à part, « Idols II » est dirigé par le son de la guitare acoustique, coupant même les riffs folk-rock rebondissants de « The Postman ». Compte tenu de l'ampleur des ballades que Harrison réalise tout au long de « Idols », l'approche simple de « Time » semble faible, avec son sentiment lyrique (« J'ai juste besoin de plus de temps / Pour découvrir qui je suis / Je le serai demain matin ») exigeant sûrement plus de gravité. « Blueberry Hill », cependant, est un opéra rock aussi puissant que possible, faisant un clin d'œil à « Change » dans un immense point culminant théâtral d'immortalité.
De plus en plus, les observateurs occasionnels des médias sociaux vous diront que même s'il semble être une personne formidable, Yungblud n'a toujours pas de succès définitif. Malgré le poids du son global, « Idols » et « Idols II » manquent sans doute encore de ce moment décisif. Mais Harrison donne le meilleur de lui-même sur « Suburban Requiem », un acte de clôture sismique de défi et d'existence qui essore chaque once d'énergie restante dans le réservoir.
Il marque le dernier chapitre de l'histoire de Dominic Harrison avec une fin de conte de fées, vivant désormais avec la liberté de pensée qui lui échappait autrefois. Sur le plan sonore, le double album ne redéfinit peut-être pas l'avenir du rock, mais – en tant que bande originale de son époque la plus réussie à ce jour – il a contribué à garantir l'avenir de Yungblud. Il devait « aller en enfer et revenir » pour y arriver, mais 'Idols' et 'Idols II' confirment que Dominic Harrison a pris « un pas au paradis ».
Détails
- Maison de disques : Registres de l'île/Locomotion
- Date de sortie : 20 février 2026