Charli XCX n'a pas caché que, après « Brat », la musique n'est pas ce qui l'inspire en ce moment. Cela se voit aux projets qu'elle a à venir – son propre film faux documentaire. L'instantun rôle dans Julia Jacklin 100 nuits de hérosco-écrit et apparaissant dans Pete Ohs' Érupcjaet cinq autres films en préparation. Si cela ne le rendait pas assez évident, elle a confirmé ses sentiments dans un long article sur Substack en novembre dernier, en écrivant : « Je me sens actuellement plus inspirée par le cinéma que par la musique. »
Heureusement, cela ne veut pas dire que nous serons privés de sa nouvelle musique pendant des lustres. Grâce à un texte inattendu de Les Hauts de Hurlevent la réalisatrice Emerald Fennell – peut-être l'une des seules choses pour lesquelles nous devons la remercier – nous avons déjà le premier album de la pop star au lendemain de « Brat ». Une sollicitation de Fennell pour une chanson pour la bande originale de son adaptation s'est rapidement transformée en XCX prenant les rênes de l'ensemble, libérée du processus typique consistant à trouver comment consacrer sa vie à des chansons qui lui parlent. «Je voulais plonger dans le personnage, dans un monde indéniablement brut, sauvage, sexuel, gothique, britannique, torturé et plein de phrases réelles, de ponctuation et de grammaire», a-t-elle expliqué. « Sans cigarette ni paire de lunettes de soleil en vue, tout était totalement différent de la vie que je menais actuellement. »
Les résultats nous ramènent à 2013 et au premier album de XCX, « True Romance », un disque qui bouillonnait de pop dramatique et teintée de gothique. « Wuthering Heights » reprend cela et l'élève – une revisitation du son d'un artiste désormais beaucoup plus expérimenté et accompli. Créé avec un collaborateur fréquent Finn Keane, le duo a suivi la citation de John Cale selon laquelle les chansons du Velvet Underground devraient être « élégantes et brutales ». Certes, le premier morceau de Cale, « House », correspond parfaitement à cette attente : le musicien expérimental livre un monologue oral sur des cordes sombres et discordantes avant que tout n'éclate dans une rafale de bruit et de cris. « Je pense que je vais mourir dans cette maison ».
Guidé par le scénario et l'histoire d'Emily Brontë, XCX applique cette direction non seulement à la musique mais aussi aux paroles. Sur « Dying For You », elle décrit un amour global et obsessionnel en termes violents dans une chanson aussi addictive que cette romance : « Ouais, tu es mon bijou préféré porté comme un nœud coulant autour de mon cou / Je perds des litres de sang, la rivière devient rouge. » L'industriel 'Chains Of Love' lui fait déclarer qu'elle « Je préfère m'allumer le feu » et « regarde ma peau saigner » que de laisser partir son partenaire.
Ce n'est pas seulement XCX – ou son étoile directrice Cale – qui peuvent se lancer dans cette romance dure et toxique. Le majestueux « Eyes Of The World » présente une rare apparition de Sky Ferreira, qui soupire pour être libéré avant de dire d'une voix traînante : « J'ai laissé le feu me monter à la tête / Sabotage pour prouver que je pensais ce que j'ai dit. » C'est toxique, mais tellement délicieux : deux puissances pop des années 2010 réunies. Ailleurs, il y a un sentiment de toute-puissance qui imprègne les thèmes de l'album, « Always Everywhere » tissant plus directement les fantômes du livre et de son environnement (« A flanc de colline, les ombres poursuivent l'aube ») en une ode à quelqu'un auquel vous ne pouvez pas échapper.
Dans son article Substack, XCX s'est demandé si « Wuthering Heights » était « un album de Charli XCX ». S'il s'agissait de son premier disque officiel après « Brat », la réponse pourrait être différente : cette bande originale ne donne pas l'impression qu'elle va créer un autre phénomène culturel. Mais c'est peut-être ce dont la star a besoin pour retrouver une musique inspirante – un moyen d'atténuer légèrement la pression et les attentes. En attendant, il livre une solide tranche de nouvelles musiques d’elle – la bande-son parfaite pour un hiver de nostalgie et de mécontentement.
Détails
- Maison de disques : Records de l'Atlantique
- Date de sortie : 13 février 2026