Cela fait quatre longues années que le premier album éblouissant et émotif de Dijon, «Absolument», lui a prouvé un talent générationnel. Depuis, il a cultivé une réputation énigmatique, émergeant uniquement occasionnellement pour la caractéristique étrange ou le crédit d'écriture de chansons. Cette année, cependant, Momentum se construit à nouveau. Un endroit frappant sur la «fable en sable» de Bon Iver en avril aiguise l'appétit. Le mois dernier, des contributions approfondies sur le «swag» de Justin Bieber ont fait tourner les têtes dans le courant dominant, tandis qu'un camée surprise dans la bande-annonce du nouveau film de Paul Thomas Anderson Une bataille après l'autre Les fans de gauche ont intrigué.
Le retour à l'échelle de Dijon, «bébé», ne pouvait donc pas être mieux chronométré. Bien sûr, la pression ne pourrait pas être plus intense. N'ayant cependant pas caché son perfectionnisme dans le passé, le musicien de Baltimore se lève à l'occasion, puis certains. Sorti dans son ensemble, sans singles préliminaires, ce n'est pas seulement un suivi assuré, mais aussi agité, débordant d'idées, repoussant constamment les limites de l'écriture de chansons et de la production.
Prenez l'ouvreur 'bébé!' Par exemple. En surface, c'est une ballade soyeuse dans la veine de Prince à son plus sensuel, mais sa rainure lente est constamment manipulée dans un territoire étranger. De temps en temps, le rythme coupe ou retourne sur lui-même. À mi-chemin, il s'estompe dans une réverbération éloignée du Bassy alors que la voix de Dijon descend à un chuchotement, avant de remonter au premier plan à l'arrière de l'électronique à pépins scintillante. À la fin, il se transforme en un autre battement entièrement – un petit extrait de hip-hop psychédélique woozy.
«Un autre bébé! Suit, se déplaçant vers le bas de la tempo dans le funk infectieux des années 80. Encore une fois, c'est le refus de Dijon de laisser les choses s'installer qui se démarquent le plus, la superposition constante des voix, les accords de piano plongeurs déployés pendant quelques secondes. Comme le suggèrent les titres d'ouverture de la piste, ces balançoires émotionnelles dramatiques reflètent celles qui viennent avec la parentalité. Le dossier a été écrit et enregistré principalement isolément à la maison, alors que Dijon était confronté au drame, à l'extase et à l'anxiété de devenir père pour la première fois.
Le reste du disque se poursuit dans ce sens, Dijon jetant une idée après l'idée de ses chansons et constatant que presque toutes collent. Sur «Fire!», Des accords de piano tendres sont interrompus par des voix brûlées dans des commentaires, avant de glisser dans un battement chaotique et skitter, puis atterrissant sur un bref extrait d'un gospel de Capella. Sur la dérive de mauvaise humeur de «Loyal & Marie», le son d'un chien aboyant est muté en un cri de bruit. L'album hors concours «automatique» saute entre les basses boueuses et les synthés euphoriques et scintillants.
Le «bébé» scintille entre une fidélité élevée et basse, offrant parfois une pop multi-couches lisses, poussant parfois la rétroaction au point qu'elle se fracent sur les bords. Mais ce qui est vraiment remarquable dans l'album, cependant, c'est à quel point il est cohérent, grâce au fait que Dijon est tout aussi compétent avec les fondements de l'écriture pop que avec la production expérimentale. Bien qu'il y ait toujours beaucoup À la surface, au cœur de «bébé», des chansons sont si finement taillées qu'elles ne sont jamais éclipsées.
Détails
- Laborat de disques: R&R / Warner Records
- Date de sortie: 15 août 2025